今敏木木的 #聊BarTender私心特調：《#OPUS》
>> @konsatoshi631012
「雖然說是我的作品，但它是各種人事物影響的產物，
只是剛好透過我問世，不完全等於我的意志。」
──《#OPUS》漫畫家主角 永井
連載《OPUS》期間，#今敏 同時也在製作《#回憶三部曲—她的回憶》以及《#藍色恐懼》的前製劇本作業，說巧不巧這三部的共同點，都是讓主角介於虛實交錯之間，分不清楚夢境、現實與幻想，這個時期的創作可以說是就此奠定了今敏的特色。
《OPUS》是他最後留下的長篇「漫畫」作品，對於分鏡以及節奏的掌握，也來到如火純青的地步，動感十足的構圖搭配精密的劇情結構，完全沒有多餘、瑣碎的敘事，讓人目不轉睛。儘管最終面臨連載雜誌停刊、劇情被編輯駁回，導致結局沒有完成、草草收尾的窘況。但在2020年、由 #臉譜出版 的《OPUS》中，仍有收錄今敏繪製的結尾草稿。今敏藉由「後設再後設」情節，在短時間、短篇幅內，讓《OPUS》有一個漂亮的收尾，回扣了漫畫原來想挖掘的議題—「人的意志到底是什麼？從何而來？這些人的意志集合在一起，會是一個世界，或是一個作品的意志嗎？」
以「後設」情節作為起點，《OPUS》不只是一個驚心動魄、充滿幻想的冒險故事，還含有更深的一層哲學意涵：「作品的意志是誰賦予的？作者？出版商？還是劇中角色？」當漫畫角色知道自己身處漫畫中，身邊的一切、自己的命運都是被人操控的，因而偷走原稿，試圖逆轉命運，回到漫畫第一集打破原本劇情走向。這樣突破創作本體的「角色意志」，影響了漫畫所有角色，改變了創作本身的「意志」，而漫畫家主角則要在這個虛實交錯的世界，挽救這些意志造成的創作崩壞。
🍾感謝ep.10『《藍色恐懼》《東京教父》今敏導演逝世十週年紀念』客座BarTender：今敏木木的推片🍾
🎬今敏的《藍色恐懼》、《#東京教父》現正經典重映中
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